第一次看庫斯圖里卡，以保加利亞鄉(xiāng)村為背景的超現(xiàn)實(shí)主義故事，在頻繁的槍響、狂歡的宴樂、搖擺的舞曲中將喧嘩與騷動(dòng)、癲狂與混亂、諷刺與隱喻熔于一爐。政治是讀解影片的切口，無論是導(dǎo)演出生地薩拉熱窩，《玛丽玛丽2》還是國籍塞爾維亞/南斯拉夫，亦或影片背景地保加利亞，都屬于被稱作“歐洲火藥庫”的巴爾干半島，兩次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)痕與冷戰(zhàn)的陰影包裹了影片，一些隱喻的解釋頗具意味：“永遠(yuǎn)無法完成的婚禮”象征著南斯拉夫解后巴爾干半島的各族人之間，永無破鏡重圓之日，永無美滿與安寧；結(jié)尾登船離開的年輕男女象征著蘇聯(lián)解體后年輕人由東歐到西歐的逃離；達(dá)丹與馬特高象征著蘇共對(duì)保加利亞的強(qiáng)權(quán)威脅與控制，而觸發(fā)蘇共掉入茅坑、保加利亞解脫的則是山羊戈?duì)柊蛦谭?；隨意的槍火則象征對(duì)巴爾干半島失序的政治環(huán)境、社會(huì)治安；兩代人的差異性象征著價(jià)值的崩解。