看過首映之后才明白導演楊凡要用動畫片的形式展現(xiàn)這個故事，大尺度場面太多太直白，另一方面要準確全面還原片中六十年代的香港，難度實在不小。動畫片形式令觀眾對時代感有更多遐想，人物性格更加天真有趣。令人詬病的是，楊凡導演的個人風格太過強烈，自戀沉溺的旁白在前半段太多太密集，沒能把握住真人劇情片與動畫片之間的限度，節(jié)奏感太慢以致有大量媒體觀眾退場，只在梨花春雨处(N)世藏白鸟似乎有跟蔡明亮較勁的感覺。影片在情欲主題的探討一如既往，女性對身體/欲望的迷戀，男性裸露身體的展示。然而，更為突出的是對香港情懷的刻畫，并不是排他的本土化意識，反而是包容各類新移民的文化融合展現(xiàn)（臺灣人、上海人等等），而其中大膽嵌入政治意味強烈的抗英游行示威情節(jié)，巧妙連結(jié)起余太太性格中的變與不變，又似乎也是在暗中影射著香港的前途命運。