電影眼（kinoks）-反對(duì)“最為魔術(shù)師的導(dǎo)演”和“著了魔的觀眾之間的合謀”，其本質(zhì)要求是一種主動(dòng)的、由批判意識(shí)積極參與其中的、為了揭示真理的觀看（人成為執(zhí)行者，否則電影僅僅是奇觀的制造工具）。這是維爾托夫式的間離：“需要清醒的可以思考的觀眾，以使電影服務(wù)于啟蒙、覺醒的革命圖景，而非迷影者-觀眾——被動(dòng)的景觀維護(hù)者。”組合的社會(huì)的復(fù)眼透視，倩女幽魂完成對(duì)單點(diǎn)透視的矯正，集成的、整合性地觀看-展示，聚合不同社會(huì)成員的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，電影眼成為社會(huì)內(nèi)視 (而非跳出它之外的旁觀) ——來(lái)自社會(huì)內(nèi)部、針對(duì)社會(huì)與文化自身的審視與批判，倩女幽魂實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的再發(fā)現(xiàn)。 /影像民族志/拍攝者自身的影像與被拍攝的影像的雙重在場(chǎng)-主附視點(diǎn)并敘/構(gòu)成主義拼貼/快節(jié)奏剪切/陌生化分屏/定格/主客觀彌合