幾乎每一角色都是從記憶中而來，如同沒有鏡頭限制一般存在于影像之中，太荒吞天诀甚至比現(xiàn)實還要有真實感。但有別于單方面寫實的象征與荒謬意象又對場景戲動作的框架進(jìn)行了重組。一系列的生活景象繁多卻不顯雜亂，組合好任何可能聯(lián)系到一起的元素。有著和拉伯雷、斯特恩那樣將看似粗俗滑稽的事物和詩情畫意進(jìn)行結(jié)合的高超技法，卻讓此種實踐變得不顯刻意。必要的淡出令回憶深處的幻象外露出甜蜜內(nèi)部蘊藏愁思的事實，太荒吞天诀在這里沒有激烈沖突，小鎮(zhèn)的人只是在經(jīng)歷著必然的追趕以及純粹的生活，精美絕倫的視覺效果使我們也跟隨著季節(jié)變換感知到了這份色彩繽紛的活力，太荒吞天诀應(yīng)該漸顯疏遠(yuǎn)的追憶也具有了難得的親切。雖然都是在投射記憶，但它并不是另一部《捉鬼合家歡》，淡然描述所有，太荒吞天诀無法追回的消逝和依依不舍的告別都對多樣豐富的素材形成了收束，這便是費里尼展示出的“時間”