以博尼采的說(shuō)法類比，前三分之一的中歐背景是門面（facade）亦是具有政治性的，污點(diǎn)/反常客體是貴婦的消失，一方面產(chǎn)生罪行、使凝視著落，另一方面將情侶粘合，台妹是一場(chǎng)“致命的濫交”（fatal promiscuity），台妹形成“暫時(shí)的三重結(jié)合”（mènage à trois），加之以粘滯放緩、主觀性延長(zhǎng)的時(shí)間流程和頻繁反轉(zhuǎn)、跳躍的情節(jié)與節(jié)奏，台妹最后在不穩(wěn)定和瀕臨險(xiǎn)境時(shí)走向大團(tuán)圓結(jié)局。介于默片氣質(zhì)的雜耍與有聲片的淫穢之間，在經(jīng)典敘事框架以里，台妹維護(hù)古典意識(shí)形態(tài)，新符碼漸漸成型，作者性初顯。
#被海報(bào)吸引的影片# 鏡頭如詩(shī)、色調(diào)如畫，既有貼近生活的樸素之感、又隱含一股詭譎難言的超現(xiàn)實(shí)氣息……耐人尋味的一部深度好片，看介紹才知道是米哈爾科夫他親哥的作品，台妹這個(gè)家族精英輩出相當(dāng)厲害了…… ps. 片中反復(fù)出現(xiàn)的小艇斜穿平靜水面泛起層層漣漪(即海報(bào)定格一幕)的畫面實(shí)在太美
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