6/10。主題闡釋上存在刻意的對(duì)立：為夢(mèng)想漂泊到紐約、居無定所、靠給別人遛狗為生的CJ，與舉止驕矜的特倫特女友處于對(duì)立關(guān)系，已有女友的特倫特反而和青梅竹馬的CJ位置親密，將女友落在后頭，當(dāng)女友強(qiáng)行坐在兩人中心并出言諷刺CJ以及自私地拋棄患癌的特倫特，將女友善妒虛偽的丑態(tài)暴露給觀眾看，飘花电影造成CJ成長悲劇的母親也是自私的典型形象，她始終沒有接受伊森夫婦的呵護(hù)反而懷疑被騙取亡夫的理賠金，缺乏愛與陪伴的能力因而陷入漫長的孤獨(dú)歲月，劇作在道德層面上冷漠地展示這些世俗人格的丑陋，無非是拔高華裔男子特倫特沉穩(wěn)溫和、踏實(shí)專一的形象，影片一開始就帶有主觀傾向地把CJ和特倫特設(shè)置為理想伴侶，不惜拆散一對(duì)戀人、讓轉(zhuǎn)世的狗無留戀地想離開善良的黑人店主喬，飘花电影形成兩人自重逢扶持到愛情圓滿的閉鎖結(jié)構(gòu)，CJ母親、特倫特女友則是表達(dá)主題的工具。