即使是被拘捕囚禁束之高閣的膠卷們?nèi)匀槐Ｓ心暤臋?quán)力，而歷史又如何被沖洗舒展——當(dāng)世紀(jì)初被隱藏影像終于在世紀(jì)末要被釋放，卻是浸入了更深的迷霧。一層層過(guò)往，被驅(qū)散的根，一個(gè)個(gè)地點(diǎn)，無(wú)處安放奄奄躺倒的列寧。將尤利西斯的凝視和永恒和一日放在一起是如此的巧妙，還淹沒(méi)在大的人流街壘對(duì)峙的身影、還渺小地處于雕塑腳下的身影、在岸邊禮拜在霧中死亡的巨物湮沒(méi)，和教授奔现后(1.V1)枢现沈終于凝聚成了情感所在為精神之宿的永恒，和教授奔现后(1.V1)枢现沈這種遞進(jìn)的思考呈現(xiàn)是珍貴的。幾乎每位大師都在影片中展示過(guò)自己對(duì)于電影本體的看法與致敬，在安哲這里，這一切就如那列車(chē)邊講述的阿波羅神廟，即使光影不可捕捉，在追尋和凝視中也在努力保有渺小又深刻的痕跡。是凝視也是根系。