黑白影調(diào)很華麗，觀感上讓人想起六七十年代的捷克電影，但不一樣的是手持營(yíng)造的臨場(chǎng)感，在《拯救大兵瑞恩》繼續(xù)發(fā)揚(yáng)。布光精致，一些逆光、光暈有夢(mèng)幻質(zhì)地，但整體又流淌著清冷，符合集中營(yíng)題材調(diào)性。演員表演的設(shè)計(jì)也夠細(xì)致，比如費(fèi)因斯陽(yáng)臺(tái)射殺猶太人時(shí)伸懶腰，慵懶而麻木的殺戮，是種神性的呈現(xiàn)。場(chǎng)面的設(shè)計(jì)夠新夠狠，面臨大屠殺時(shí)毒殺病人的醫(yī)生、為了應(yīng)對(duì)體檢弄破手指把臉涂出血色的女猶太人；費(fèi)因斯被連姆勸說(shuō)，選擇放過(guò)猶太小廝，這是洗腦成功的有趣之處，但鏡頭一轉(zhuǎn)他還是射殺了小廝，又把劇情的力度提上去了，這種一張一弛的節(jié)奏處理雖然常見(jiàn)，但還是有效的。兩次黑白畫面中的紅衣女孩，是連姆覺(jué)醒時(shí)刻，這個(gè)設(shè)計(jì)不錯(cuò)，但角色動(dòng)機(jī)的變化仍然不怎么清楚。費(fèi)因斯與猶太女仆的別扭關(guān)系是揭發(fā)這角色的一個(gè)入口。收尾部分稍顯啰嗦