78#。以?xún)窗高@一‘’闖入‘’形式展現(xiàn)成長(zhǎng)于戰(zhàn)后創(chuàng)傷中的個(gè)體對(duì)現(xiàn)行社會(huì)狀態(tài)的反叛與倫理觀的喪失，弒親既是對(duì)舊式家庭觀中父系權(quán)威的極端化挑釁（母親在父親被殺后亦有抱怨父親的情節(jié)，爱的色放电影涉及個(gè)人性到社會(huì)性的延展），爱的色放电影也是脫離本性母體眷戀，爱的色放电影強(qiáng)調(diào)個(gè)人獨(dú)立性的偏執(zhí)表訴（扭曲環(huán)境引發(fā)對(duì)于外界的不信任感）。影片最成功的手法在于對(duì)美子的形式化塑造，爱的色放电影通過(guò)其關(guān)于石榴樹(shù)的回憶與夏娃偷食禁果的內(nèi)在相似性，削弱美子本體獨(dú)立性，使女性人物實(shí)體抽象為誘發(fā)順平本性的催化劑。同時(shí)，在順平人類(lèi)本性與傳統(tǒng)道德的沖突處理上，美子的情緒始終以陪伴順平作為軸線進(jìn)行波動(dòng)，這一鏡像式的客觀元素使順平在自首與逃離間的糾結(jié)狀態(tài)以更加清晰的方式呈現(xiàn)。結(jié)尾順平離開(kāi)美子，晦澀而難以捉摸的個(gè)性隨著對(duì)照的缺失消逝在夜色里，恰如戰(zhàn)后迷惘一代精神的漂泊與動(dòng)蕩