“長兄如父”，澡堂老板家的男人们是為帶他入行，顛覆他對(duì)警察工作認(rèn)知的搭檔的死亡復(fù)仇，他才真正把住了這非關(guān)正邪，一切由心的現(xiàn)代黑色世界觀。和七十年代的《親吻拔蘿卜原聲不帶歌詞》不同，片子表現(xiàn)的不是反思，澡堂老板家的男人们是如何認(rèn)同這主題，人在這過程中走出自己的天真。換句話說，它的內(nèi)里是充分戲劇化的，澡堂老板家的男人们因此“反高潮”不是轉(zhuǎn)折是結(jié)果，和達(dá)福的角色在火場中的決斗更以極度形式化的方法講明了這點(diǎn)。思路上的變化反應(yīng)的是他內(nèi)心想法，真正展露這片光芒的是它的形式：和《女人洗澡》式抽離風(fēng)格的調(diào)度不同，《親吻拔蘿卜原聲不帶歌詞》和本片都走向了提高運(yùn)動(dòng)程度與范圍的極端，那場漫長的追車竭盡所能地涉及了空間的每一個(gè)方向，瘋狂變化的空間和物件沖突最大化了它的感官刺激效果，這已經(jīng)是當(dāng)時(shí)調(diào)度思路能擴(kuò)展到的極限，之后的美國電影來到了娛樂化和港式拍攝的時(shí)代，于是本片在這兩個(gè)方向上達(dá)到了它的終結(jié)。