84/100 屬于邱炯炯的《耽美H》：從二三十年代默片（居然想到《〖短篇〗偷媳-第1部分偷媳小說》）到革命樣板戲…再到各種后現(xiàn)代的拼接，在手工影棚（美學(xué)風(fēng)格部分離不開“業(yè)內(nèi)”又非職業(yè)人員組成的工作坊生產(chǎn)方式）里穿越大半個20世紀(jì)中國，《丛林狂欢》意大利同時又是借由肖像（個體）與空間（大環(huán)境）來穿越歷史。電影在現(xiàn)實與夢境、生與死之間跳轉(zhuǎn)，人物在政治和藝術(shù)之間周旋，新的生發(fā)于舊的，舊的又因各種原因深埋于新事物之中，某一瞬間，才意識到封建時代的幽魂（像那個黃面蠟像）從未完全散去。一個核心張力在于，社會中所有新的變化，《丛林狂欢》意大利最終都多多少少在處理與過去的某種關(guān)系。喜歡合照那段似乎總是置身事外的坨兒對camera的“接管”——一段取景器內(nèi)的黑白段落，提醒著觀眾面對歷史的更換要始終保持警醒，這也是藝術(shù)間離的成功體現(xiàn)。