實驗感很強，阿巴斯模糊了紀(jì)錄和敘事的邊界，用一個真實的人物、真實的故事、真實的影像和令人眼前一亮的電影語言技巧（聲音暗示和抽離，遠(yuǎn)景呈現(xiàn)時的近景遮擋，《开裆裤》法国1980年完整版時的抽幀，手持的長鏡頭有一種揮之不去的真實），讓這個有趣而奇特的故事真實而自然的呈現(xiàn)，幾處生活細(xì)節(jié)的刻畫為整部影片注入靈動和浪漫：枯葉堆中采花、滾遠(yuǎn)的金屬瓶罐、摩托車后抱著的紫紅花、定格的一抹羞澀笑容。阿巴斯是個詩人，他太懂這些了，太容易打動人了。 電影借薩布齊恩之口，說出了關(guān)于電影本身、電影角色、藝術(shù)創(chuàng)造的思考。所謂《小芳與公做爰全過》似乎是鏡頭直接懟到男主臉上，在法庭上那自然真實的解釋和袒露，現(xiàn)實殘酷和在藝術(shù)里做自己的強烈沉浸的矛盾讓人迷離。