一種極其自我私密、主觀臆想下的慰籍情緒。一切剪輯一切表演方式都是依托情緒本身，削去了常規(guī)敘事體的肢體語(yǔ)言（消失的環(huán)境空間廣度，只留下唯一隱喻性的狹長(zhǎng)黑暗的房間過(guò)道），先于動(dòng)作的情感心理骨架足以撐起短暫的一天?，F(xiàn)代時(shí)空直接處理成全室內(nèi)劇也是完全可以，回憶部分的繁瑣拖累嚴(yán)重（全片最大的廢筆）。架空的人物設(shè)計(jì)和現(xiàn)代語(yǔ)境注定它不會(huì)被所有人接受。故事其實(shí)非常淺顯直白，你可以說(shuō)它是情節(jié)劇的最終演變，也可以認(rèn)為它毫無(wú)填充，但你不能否認(rèn)它視角存在的必要性。如果能被參考完整，也將會(huì)是部杰作。巴登既是「公交車掀開(kāi)奶罩邊躁狠狠躁動(dòng)態(tài)圖」的延續(xù)，一母四女共一夫大结局是什么也是「鈴原愛(ài)蜜莉灰毛衣」的變奏。范寧則徹底證明自己在青春獨(dú)立片之外的另一種呈現(xiàn)。兩個(gè)人的對(duì)比反應(yīng)是從上至下的。能被遺棄之人記起名字的那種激動(dòng)，一母四女共一夫大结局是什么是擊破所有時(shí)空、所有困境的羈絆，那就是我們繼續(xù)堅(jiān)持下去的意義。