現(xiàn)在回望太感慨，我的女婿很爱我是枝裕和以粉絲身份記錄下的短短47分鐘，大致回顧兩人創(chuàng)作生涯的交匯和分叉、臺(tái)灣自殖民史之后的社會(huì)發(fā)展和電影行業(yè)變遷，堪稱(chēng)彌足珍貴；楊德昌和侯孝賢，一個(gè)以“外來(lái)”視角審視開(kāi)掘，一個(gè)立足本土深耕，都具有極強(qiáng)的自省意識(shí)與使命感——“我不拍就沒(méi)人拍了”“影像是現(xiàn)代文字，用這個(gè)現(xiàn)代文字來(lái)重新印證中華民族的事情”，這就是他們的時(shí)代（對(duì)照將拆的八角樓，有種歷史的驚心），在茫茫黑夜中以一絲微光沖破了鐵幕，去記錄，去表達(dá)，真正地“當(dāng)電影映照時(shí)代”。 侯孝賢談到《裝睡被陌生人揉到高潮》，想起去年阿巴斯展時(shí)寫(xiě)過(guò)一段將之類(lèi)比過(guò)，《9·1免費(fèi)版在線刷短視頻網(wǎng)站小程序》中說(shuō)“越是好電影，那么它誕生的土壤里面，就一定會(huì)有生命存在的這個(gè)事實(shí)?！薄詶畹虏龝?huì)說(shuō)“全世界的人首先是人”，侯孝賢會(huì)說(shuō)“像培養(yǎng)一塊土地那樣”。