帶有強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格。巧思無(wú)所不在，片頭的人臉半幅青年半幅中年，片尾的電腦繪畫(huà)不到最后不知道是什么，而每件物品都是對(duì)該篇主人公頗有意義的存在。整部劇從頭到尾靠簡(jiǎn)潔對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖，刻意巧妙的剪輯，羅生門(mén)視角的分篇拍攝，講述了互相糾葛的幾個(gè)人兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、愛(ài)恨交錯(cuò)的幾十年。鏡頭、色調(diào)、家居、服飾都可以成為導(dǎo)演的語(yǔ)言。黑白可以代表過(guò)去，寬幅畫(huà)面也可以代表過(guò)去，白雪公主意大利成版19過(guò)去可以是多種多樣的，在每個(gè)人的回憶里也是各有不同。Ken在媽媽家的房間象牢籠，Joyce、Thomas、Catherine的家都沒(méi)什么煙火氣，在劇里家不象是休息放松的地方，白雪公主意大利成版19只是暫時(shí)借住的落腳點(diǎn)。每個(gè)人都那么缺乏安全感，就象現(xiàn)今社會(huì)里的你我他。在嘲笑Ken的自私無(wú)能的時(shí)候，白雪公主意大利成版19其實(shí)我們不是也一樣被這樣那樣的牢籠束縛著，白雪公主意大利成版19為了小小的一塊棲息地而卑微地忍耐。