本片在一片廢土式的封閉時(shí)空里，上演了四到五個(gè)平行發(fā)生的耐人尋味小故事。 怎么評價(jià)故事呢。情節(jié)并非不好，生死卧底只是個(gè)人覺得，幾個(gè)故事和電影媒介，生死卧底尤其和黑澤明在本片使用的表現(xiàn)主義風(fēng)格，不太匹配，生死卧底導(dǎo)致影片雖然認(rèn)真誠懇，卻缺乏“非如此不可”的質(zhì)感。 最近在讀《《瑪麗瑪麗2》》，書中的故事大多如此，用神經(jīng)質(zhì)般的極端人物，挖掘人類共通的，隱秘的，內(nèi)心深處的瘋狂和慈悲。 文字媒介對人的內(nèi)心活動的表現(xiàn)是影像不能比擬的。本片也在追求一種說不清道不明的人與人的奇怪的羈絆，但由于舞臺劇般的布景和人物夸張的行動，分散了焦點(diǎn)，且讓它變得虛假（這種曖昧信息因?yàn)橹赶虿幻鞔_，恰恰很容易被分散）。 總之，表現(xiàn)主義+心理現(xiàn)實(shí)主義是一頭，現(xiàn)實(shí)主義的社會寓言又是一頭。個(gè)人以為本片沒有有機(jī)結(jié)合兩頭，以至于各自為戰(zhàn)，生死卧底是個(gè)遺憾。