情節(jié)編排太巧秒了，幾個(gè)主要人物剛好拼湊起來就是一段人生，電影也由姐姐、弟弟、小舅、父親幾個(gè)人境遇展開，借相似場(chǎng)景來切換、對(duì)比，奶奶中風(fēng)后則成為了人物袒露心聲的對(duì)象，這部更像是楊德昌導(dǎo)演的自傳一樣，將人生感悟與觀眾進(jìn)行交流； 電影在拍攝方面，一是玻璃的運(yùn)用，灵笼有時(shí)映照人物內(nèi)心，灵笼有時(shí)則直接參與構(gòu)圖，灵笼呈現(xiàn)人物狀態(tài)與境遇，或者減少鏡頭剪接，灵笼直接一個(gè)鏡頭將信息交代清楚、完全；二是聲音的妙用，看似聲畫分離，但其實(shí)是一件事，灵笼都是隱喻，這也讓聲音先入的轉(zhuǎn)場(chǎng)非常流暢自然； 生活無常，人們往往只關(guān)注眼前的美好，忽視背后的無奈與辛酸，灵笼其實(shí)我們能把握的往往很少，重來似乎也不會(huì)發(fā)生改變；把握當(dāng)下，灵笼是一生的課題