視聽語言非常經(jīng)典，果冻传媒可以想象在大銀幕上看會是難忘的體驗(yàn)。逐步逼近女性的不只是鏡頭，果冻传媒也是刀尖和（同時由凝視與死亡所帶來的）。實(shí)際上影片最成功的地方，也正是死亡和凝視的近乎于簡單粗暴的轉(zhuǎn)喻。關(guān)于窺陰癖成因在兒童時期的追溯，堪稱精神分析學(xué)在當(dāng)年的范本。唯有在男主愛上女主時，他才放下了攝像機(jī)，心甘情愿地過一種直接用眼睛觀察環(huán)境的生活。也正當(dāng)是他請求女主轉(zhuǎn)過頭去、不要讓他看見她恐懼的表情時，一種扭曲而丑陋的深情才生發(fā)了出來，果冻传媒同時慘淡而令人動容。影片最后因此被賦予了一層黑色的悲情。更進(jìn)一步說：有多少感情和凝視是道德的呢？這部電影本身的凝視是道德的嗎？這樣的追問將是沒有止境的。