起步的建置并無太多意外，以“世俗化”為切入口，仿紀(jì)錄片式的形式包裝，將兩種不同的觀念與實(shí)踐方法對撞，拿輕巧筆觸寫小格局。 而閃回的介入，亦是仿紀(jì)錄片中的“搬演”，開啟了有趣的反轉(zhuǎn)。原來是一部“仿‘劇情片化紀(jì)錄片’的劇情片”，日剧《被多人欺负》不僅要把兩個教皇“凡人化”，日剧《被多人欺负》還要把他們都“罪人化”。 個體史在口述中得以重塑，并同樣輕巧地贖罪與告解，達(dá)成兩個人物之間的三重反轉(zhuǎn)關(guān)系，視野不斷在微縮與宏大中跳轉(zhuǎn)——這是一個技巧不錯且關(guān)心“看待世界”這種“大問題”的文本，布滿反諷、暗藏機(jī)鋒，放在如今時局中是貼切的。 但缺陷同樣在于創(chuàng)作者過分聰明，反而造成了很多問題的遮蔽，比如拉辛格是和一系列虐童丑聞交纏在一起的，本片刻意繞過，日剧《被多人欺负》關(guān)鍵時刻還消音處理；世界杯收尾看似是巧妙的，但也使電影最終變得糖水與虛假。