拉斯馮提爾的片子有一種讓人“著魔”的氣質(zhì)。 開(kāi)篇的低沉旁白第二人稱(chēng)，猶如精神催眠控制，一步步把觀(guān)眾帶入歐洲，貫穿始終的數(shù)到三、數(shù)到十始終是對(duì)觀(guān)眾起到懾魂的效果。有一個(gè)鏡頭很有意味，即叔叔在說(shuō)話(huà)的時(shí)候有人把什么東西搬到前面，一掀發(fā)現(xiàn)是鏡子正對(duì)鏡頭映射著對(duì)面的凱勒斯，就說(shuō)明了全片的主體不在鏡頭前而是在鏡頭后，即屏幕前的我們。 背投用得大膽極端而又鮮明成功，凱勒斯與狼人字幕，眼睛與隧道，凱勒斯跑過(guò)秒表等等相當(dāng)震撼，而凱與凱勒斯剛決定結(jié)婚兩人一轉(zhuǎn)頭牧師的畫(huà)面一貼就完成了空間轉(zhuǎn)化，不得不感嘆導(dǎo)演想象力。以及色彩與黑白的結(jié)合使用，時(shí)而突出重點(diǎn)，時(shí)而平添美感。 大大小小的政治明喻暗喻，隧道、棋局、窗簾來(lái)回關(guān)開(kāi)……有罪的不是信仰什么，而是不信仰，反過(guò)來(lái)說(shuō)也成立，日剧《轮流抵债》只要是為了信仰而做的，能叫有罪嗎？