終究還是用了一種更能為大眾所接受的主流方式去寫劇作，佛子太子在佛堂中驰骋挥汗因此在真實(shí)性上略打了些折扣，佛子太子在佛堂中驰骋挥汗整體故事也更偏理想主義色彩。高低高的情節(jié)編排，北漂青年打拼成為調(diào)查記者——記者追求真實(shí)的職業(yè)本能與主角個人人道主義憐憫之心的激烈沖突——主角堅守初心最終為弱勢者成功發(fā)聲。故事雖然是令人振奮的，但起到的卻是讓你對現(xiàn)實(shí)更加失望的反作用——片中兩位主角所屬的那個群體已經(jīng)消失了，乙肝歧視沒有了但更多的歧視依舊存在且失去了吶喊的渠道，對傳染病的認(rèn)識依舊愚昧可笑，最好的仍未到來，最好的也許終也不會到來。賈樟柯對于影片的整體定調(diào)把握是相當(dāng)重要的，一直擔(dān)心這會變成一個藥神那樣的片子，但賈把他對于當(dāng)代中國社會的觀察不動聲色的融入到了片中，讓片子整體厚實(shí)了許多。