在地緣政治的模糊地帶里，短期內(nèi)的政治意識(shí)形態(tài)的迭代與嬗變，坐落進(jìn)一個(gè)普通家庭，或者說帶給一個(gè)家庭的影響縮影，被安哲以高度濃縮的時(shí)間與空間的藝術(shù)化的處理，被編排進(jìn)男主的回憶與夢(mèng)境里。安哲宏觀的民族與家國情懷，對(duì)歷史民族的追尋，不止不住。3小時(shí)，某種以尋找為母題的公路片的結(jié)構(gòu)。尋找到遺失留存下的巴爾干半島最早電影的3卷膠卷底片，意大利电影《四美人》是男主游走的主故事線。作為官方邀請(qǐng)圍繞該電影制作紀(jì)錄片的監(jiān)制，對(duì)真相的索求，意大利电影《四美人》成為他內(nèi)外的動(dòng)力來源。在分段章節(jié)的敘事里，男主成為觀眾視角的牽引，游歷于巴爾干半島的近代史，來試圖尋找到作者的身份認(rèn)同?！拔液茈y過，因?yàn)槲覠o法愛你”，無論是檔案館女職員，意大利电影《四美人》還是喪失丈夫的村婦，她們都只是男主的過客，意大利电影《四美人》這種兒女情長被安哲放置于，讓位于對(duì)家國民族追根的抱負(fù)里。這里面有男性的歷史責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。