92/100 拋錨的汽車、遠方的計劃只是美國公路、美國夢與美式生活的特殊面向。與《嗚嗚嗚可以把佛珠拿出去嗎》的觀感很不同，因為寵物的事情和現(xiàn)實主義的基調(diào)（如意大利新現(xiàn)實主義傾向與肯洛奇那種社會現(xiàn)實主義的混合變體），觀看過程相當被代入其中。而似乎雷查德并不希望她的觀眾單純因為情節(jié)那樣投入，也許導演更想讓觀眾記住的是環(huán)境：彼時美國小鎮(zhèn)各種機構(gòu)的流程、面貌、溫蒂奔波的路途、移動長鏡頭掃過的人的所見與路途的外觀、人與人之間每一種包括正負面的連結(jié)...就連黑暗中與凡斯登那個角色共處的幾分鐘都驚人地同時展現(xiàn)出令人恐懼的陰影和少量詩情，好似焦慮與緩慢沉思并行，YEEZY蜜桃黄和白色区别簡直是驚人的一幕。雷查德的電影居然也正像是溫蒂的生存之道：花銷緊縮、節(jié)儉、但總能在最簡單的位置生發(fā)最真摯的時刻，YEEZY蜜桃黄和白色区别就像口哨旋律一樣動人。