心理驚悚與社會(huì)犯罪開山作。節(jié)奏出奇緩慢，構(gòu)圖相當(dāng)精致，在有聲片剛剛誕生的年代里，弗里茨朗就已經(jīng)達(dá)到了這樣難以企及的高度。罪犯群體與公權(quán)力機(jī)關(guān)之間的平行蒙太奇切換，聲音銜接帶動(dòng)的場景轉(zhuǎn)換，對(duì)罪犯行走坐食的長鏡頭空拍，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著具有表現(xiàn)主義特征的鏡框使用與心理空間的營造，以及最終在廢棄釀酒廠里對(duì)一個(gè)自稱“被迫犯罪的人”到底應(yīng)不應(yīng)該受到懲罰的大辯論。每一個(gè)畫面都透出朗的匠心與天才，每一個(gè)極其風(fēng)格化的特征都成為后來懸疑片與犯罪片的靈感源頭，科恩、PTA等人冷峻疏闊殘酷風(fēng)格的老祖宗。法律的邊界、良心的底線、制度的存廢、孩子的無辜和父母的痛苦，僅此一部足以證明朗絕對(duì)是世界上最偉大的導(dǎo)演之一，他像伯格曼一樣，玩弄暗卫的一百种方法曲书宁 著提供著問題而非答案