第二次看，我本身更加有耐心了，小妈妈的绣感能夠感受到僅由審問和應(yīng)答構(gòu)成的敘事結(jié)構(gòu)帶給人異樣感之外的冷峻與壓抑感，以及這些感受本身是導(dǎo)演想要在我們身上喚起的感受。我在想，導(dǎo)演開頭對貞德母親步伐的局部特寫，小妈妈的绣感還有結(jié)尾對貞德步入火刑場地的小步蹣跚的特寫，小妈妈的绣感除了幫助他避免對中世紀(jì)大眾描繪可能會帶來的不協(xié)調(diào)與多余，小妈妈的绣感似乎還有將觀眾的視角直接拉入角色當(dāng)下經(jīng)歷最核心的視角的效果：作為觀眾，你看到的就是最重要的，原因在于，小妈妈的绣感作為導(dǎo)演，我只把最重要的展示給你。能夠在戲劇性時(shí)刻捕捉到體驗(yàn)者身上最能展現(xiàn)其體驗(yàn)本質(zhì)的身體特征或局部的肢體動作，并且將觀眾的視角僅僅局限在那里，這是一種語言啊，這是畫面作為語言的獨(dú)特范例。