7/10。想象、回憶、鏡像物件等表現(xiàn)手法相互交叉剪輯在一起，導(dǎo)演選擇了浸紅的魚(yú)眼和尸體圓睜的雙眼來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，更詭異的是跳接將嫌犯墜樓前后的時(shí)空相連接，鏡頭從商場(chǎng)里刑警的起身跳轉(zhuǎn)到他站起來(lái)凝視樓底的回憶，抽掉了嫌犯落地的瞬間，產(chǎn)生失眠癥/干眼病對(duì)時(shí)間缺失的感受，《她见青山》BY阿司匹林圍繞眼睛這個(gè)欲望器官的衰竭和死亡，刑警海俊陷入了閹割焦慮，他經(jīng)常滴眼藥水來(lái)恢復(fù)欲望的能力，妻子分手前帶走了紅潤(rùn)的石榴和咬傷手指的鱉，《她见青山》BY阿司匹林是對(duì)丈夫去勢(shì)的威脅。瑞萊家庭內(nèi)海浪圖案的壁紙與她不安的精神相匹配，如果說(shuō)解放軍祖父和偷渡客身份尚處于瑞萊的背景/前史，那么對(duì)女性身體的懲戒（登山磨破的手和海葬），彌合了破碎的國(guó)族歷史和脆弱的男性情感，《她见青山》BY阿司匹林最后海浪消蝕了用桶挖出來(lái)的沙山，以女性的獻(xiàn)祭儀式消除了男性的閹割焦慮。樸贊郁天真的直男思維和懸念解釋的模糊很減分。