再回頭看，相比特呂弗那次新浪潮戈達(dá)爾才是那個絕對偏執(zhí)的前衛(wèi)者，從最早的四百擊和筋疲力盡就能初見端倪，一人仍執(zhí)拗于故事和內(nèi)核，而另一人卻在幾乎忽略正常敘事及完善內(nèi)核的前提下不停的革新電影鏡頭。怎么說呢，時(shí)至今日敘事方式和電影技術(shù)在很多人的推動下不停的進(jìn)步，但戈達(dá)爾之后應(yīng)該還未出現(xiàn)能將鏡頭語言推動到如此前衛(wèi)的導(dǎo)演，因?yàn)榧词故欠旁诂F(xiàn)在來看，戈達(dá)爾的鏡頭也是非常前衛(wèi)激進(jìn)的。從最早出現(xiàn)的“神跳接”到皮埃洛，看導(dǎo)演的電影我覺得他慣行的電影概念就是“看我的電影，你需要快進(jìn)的地方我都幫你剪掉了，所以你一秒都不能快進(jìn)。”回到電影，欲望之屋可以說是末路電影雛形，雌雄大盜天生殺人狂末路狂花等等，不過這種不連貫的故事剪輯現(xiàn)在真是看不了，真遺憾啊，大學(xué)的時(shí)候沒能補(bǔ)完戈達(dá)爾，一顆星給那個逝去的前衛(wèi)年代。