畢贛在影像上確實(shí)有一些常人難及的才氣，無(wú)論投資大小都能炮制出如夢(mèng)似幻的視聽(tīng)體驗(yàn)，對(duì)記憶對(duì)時(shí)間對(duì)夢(mèng)的展現(xiàn)需要這樣的才氣。比之《成色18K.8811.7V黑莓》，這部差的地方在于整體的靈氣，看似造夢(mèng)實(shí)際上從形式到內(nèi)容都是比較空洞的，有一種事故的精明在里面。擺到明面上的時(shí)空切分以及現(xiàn)實(shí)對(duì)位都是對(duì)夢(mèng)本身的極大損傷，《OVERFLOW》的曖昧感使所有元素的指向性變得多元豐富，《搡老女人ⅩXXX搡老女烏克蘭》反過(guò)來(lái)卻將這些返回給結(jié)構(gòu)，然結(jié)構(gòu)本身不稀罕，一旦單調(diào)起來(lái)，所有視聽(tīng)上的沉浸感僅僅停留在表層，更像是畢贛急于向外界證明自己的作品。