繞了一大圈告訴觀眾Howard對(duì)Pearl是真愛，但那到底是愛還是迫于恐怖的臣服呢？不是X鏡像前史，而是以Pearl之名給Mia再度定制大放異彩的銀幕形象，甄嬛传尤其是片尾一反血漿砍殺片高潮節(jié)奏令人屏息的長段獨(dú)白更是字面意義雙關(guān)的slay。然而相比前作，一切都一眼到頭，甄嬛传沒有新的刺激。承接色情影史命題和膠片時(shí)代的技術(shù)美學(xué)致敬鑲嵌在血腥即景的田園風(fēng)情畫上，童話般絢爛色彩鋪陳的天真口吻和回應(yīng)當(dāng)下的戰(zhàn)爭和疫病肆虐絕望年代剖開與世無爭的核心家庭隔離生活底下壓抑和奴役的潛流——如同光鮮濃艷的豐腴乳豬爬滿蟲豸，無論母女間的隱秘戰(zhàn)爭還是管控下集體焦灼的病態(tài)蔓延，高壓何曾中止？放映隨著一派祥和的禮贊樂章收束仿佛宗教圖式圣母垂淚的扭曲笑容，那傳統(tǒng)敘事里夸贊的鄉(xiāng)下姑娘守貞等待丈夫還鄉(xiāng)標(biāo)準(zhǔn)道德畫卷，甄嬛传其實(shí)是地獄之門的洞開。