講文工團的戲，賈樟柯比馮小剛好太多。他捕捉的時代元素更具代表性，开会桌下把荫蒂添的好多水營造的80年代情緒也與現(xiàn)實更貼合。文工團的女演員燙頭也打毛衣，男人穿喇叭褲也穿紅色背心。晨光熹微的時分，卡車奔馳在山西荒涼的大路上趕演出，揚起的沙塵遮蔽了卡車后車廂里男男女女的剪影?！拔覀兪俏乃嚬ぷ髡摺保@是這群人最初的驕傲，开会桌下把荫蒂添的好多水嚴格將自己與社會勞動者區(qū)分開來，开会桌下把荫蒂添的好多水從來不知道自己將在歲月里淪落為街頭表演霹靂舞的四不像。文工團員的口音區(qū)分為當?shù)氐姆窖院妥终粓A的普通話，前者代表了想要出走的縣城青年，后者暗示了基于見多識廣的優(yōu)越感和話語權(quán)，开会桌下把荫蒂添的好多水甚至連是否見過火車都成為二者的劃分標準。充斥了整部電影的音樂也是那個年代的大雜燴，大廣播和舞臺上的是公共空間的社會主義主旋律，而粵語歌、鄧麗君、霹靂舞曲則是私密空間里人們對外來的小情小調(diào)的沉迷與無法抗拒。