文本核心之孤獨和"孤獨的錯動或人們整體孤獨(B等皆找A，或施A以己意愿以彌補己孤獨但不知A另有A自身難保的、并不恰回指B且B不知的孤獨)"以影像特征為換喻：攝機并不回避或隱藏自己觀察位置和主體性，故攝機的目光與行跡與歷時、女主的這三者、他角的這三者、世界人潮的這三者互相錯位并有難相諧振的割裂，世界和每個路人自身歷時是橫向，玉女心经电影進入女主目光短促一瞬即橫逝于各自不可外知的歷時深淵，相反極對稱構圖形成世界冰冷自在感和女主左右皆不是、走不出感，她只能繼續(xù)探身于縱向自身歷時深淵；對稱中的失衡則是躁擾與動機；攝機與人物關系亦如此，觀看與代入的距離，加女主導演身份更妙，世人徒訴苦于影像，但安娜不是被全知觀看其遇別，而是觀眾與安娜遇別，由此，去偽存真的影像無法給出全知快感與孤獨出口，卻可以與觀眾遇別、真正體驗。