人與世界的關(guān)系，茶杯狐不是由個人和龐大到失去實體的世界概念直接建立的，而是通過與世界中具體的其他人聯(lián)結(jié)交匯而生成的，茶杯狐是選擇救那個人還是救整個世界這根本就是一個偽命題，因為那個人才是世界。游戲和影視，因為視點、主體性以及時空感的根本差異，其間有一道天塹，而本劇則通過情節(jié)和奇觀上的減法處理以及人物與人物之間、人物與世界之間關(guān)系與距離的重點描摹和小心渲染，算是步伐踉蹌卻也決定性地跨過了那道巨大的溝壑，重點探照、呈現(xiàn)末世之下人物或人群生存和情感狀態(tài)的單集，比如3、5、7、8都很出彩，兩個主角的表演和化學(xué)反應(yīng)也滿足預(yù)期。對于我來說，結(jié)尾之前的鋪墊和醞釀可以更沉著一點，打破游戲格局豐富表意的情節(jié)和設(shè)計可以更大膽一點，茶杯狐雖然如此，整部劇集提出的問題和最后完成的答案依然令人滿意甚至驚喜。