9.2/10 #NYICFF 不遺余力的后311電影：“門”不僅作為兩重世界的通道/屏障，更是將后創(chuàng)傷敘事再度 (如濱口般) 從平淡的生活中不斷翻轉(zhuǎn)和延展的喻體: 成為“いってきます”與“ただいま”的變調(diào)與重奏，并類似公路電影樣如導航(新形態(tài)的記載媒介)般指引旅途，廢棄溫泉與游園都指向上世紀末的泡沫經(jīng)濟危機，而松任谷由實和松田圣子的懷舊歌曲則更復雜化影片之中承載的厚重的文化記憶。女主的個體創(chuàng)傷與回憶某種意義上像是服務于文本結構的后設(引子與結尾)，某種程度上淡化了過度濫情的問題。最為精彩的莫過于對“邊緣”的重考量(酒館媽媽桑，抽煙的不良，四國與九州的方言等)，天譴將至時對東京都眾生的側寫，與廢墟中所殘存的可被抽取的物質(zhì)化記憶。然而距離311已過一紀，該如何從“后311”敘事走出而轉(zhuǎn)向“去311”或更復雜的未來，晨间运动～啊4H似乎仍然是迷。