布努埃爾設(shè)喻性最強(qiáng)的一部電影，底層階級(jí)的敏感性和上層社會(huì)自我隔閡在一個(gè)閉環(huán)中展現(xiàn)的極其裸露。高雅之士們各懷鬼胎的謀取私利卻使其不約而同地陷入循環(huán)往復(fù)的怪圈，电影《尼姑庵的春梦》能夠最直觀看到的是權(quán)貴們高雅偽裝下的欲望、自私和暴力在自我封閉和開放環(huán)境的矛盾中被日益擴(kuò)大，理性和文明被人的原始情感所泯滅，电影《尼姑庵的春梦》似乎只有褪下偽裝回到原點(diǎn)才能夠短暫的掙脫循環(huán)往復(fù)的牢籠（有尼采永恒回歸的意思在里面，电影《尼姑庵的春梦》似乎也隱喻了歷史。 而這樣一部影片放到當(dāng)下來(lái)看也并不過(guò)時(shí)，智媒時(shí)代的人們也同樣被信息繭房所圈養(yǎng)，大眾的自我圈層化、泛娛樂(lè)和異化現(xiàn)象在大數(shù)據(jù)智能反饋（封閉）和新媒介環(huán)境（開放）的矛盾中日益凸顯，自我思考能力被碎片化信息和泛娛樂(lè)化日益消磨，电影《尼姑庵的春梦》是不是只有偶爾放下手機(jī)回歸傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介，在冗長(zhǎng)的卷軸中自我沉思，电影《尼姑庵的春梦》才能夠短暫的掙脫回音壁般的牢籠。