其實可以成為對于開車女三星，同性戀們不要再吹了的絕佳仿寫材料（兩星，豆紅們不要再吹了）拿戴普勒尚（或者德斯普里欽，隨你們怎么叫）跟蘭公主這兩年的作品比較都是乳蘭，蘭公主至少還能把自己作為通訊錄的身份玩出花來，并且將巨大的情感力量賦予影像中，無論是世界盡頭還是馬提亞斯與馬克西姆都實現(xiàn)了在不經(jīng)意的瞬間實現(xiàn)情感外化的驚鴻一瞥。但是在戴普勒尚的掌控下情境則完全懸置，人夫收集游戏(NPC)笔趣阁的關(guān)系是讓整部電影維持進(jìn)行的根源，但是懸置的情境以及不加節(jié)制的掌控讓成片事實上最終變成了比伊斯梅爾的幽魂還要脫線的鬧劇（伊斯梅爾的幽魂至少至少還能夠以創(chuàng)作困境作為情境的產(chǎn)生根源，并且讓文本與調(diào)度成立）整體反而產(chǎn)生了小時代式的中產(chǎn)階級毫無來由的撕B質(zhì)感，可以把情感本體視作未解之謎，并且讓這一個狀態(tài)驅(qū)動影片，但請不要放棄解釋這個謎題。