一部在并不成功的動(dòng)畫演出新技術(shù)實(shí)驗(yàn)和急于使用種種精神心理疾病的經(jīng)典案例符號(hào)進(jìn)行具象化詮釋扣題之間迷失了根基的遺憾之作，一切皆為服務(wù)于敘事，然而“講好一個(gè)故事”恰恰是本片最為缺失的致命一環(huán)。無論是A故事還是B故事，人物之間情感關(guān)系的起承轉(zhuǎn)合都是十分殘缺和莫名的，核心問題在于謎底的揭開被放置于視覺高潮之后，日本电影《婚前重逢》因此真正的情感高潮也被滯后，于是本身就并不完備的角色以及隨之產(chǎn)生的唐突弧光所造就的奇觀就顯得非常扁平和乏味，然而當(dāng)情感高潮來臨卻又仍要堅(jiān)持繼續(xù)捆綁著先前情節(jié)上已然破碎和失真的人物羈絆而使得全片陷入了硬性煽情的尷尬境地。對(duì)片中所提及的相關(guān)人群當(dāng)然值得關(guān)懷，也相信部分觀眾是真心有所共情共振，但很難不想到庵野秀明與EVA之間的對(duì)抗和療傷，日本电影《婚前重逢》可能田曉鵬也在本片中治愈著自己，日本电影《婚前重逢》只是他或許僅做到了同自己和解。