重看，長假的旅途以阿巴斯做結(jié)。獻給詩意與自然相合的遠景終幕，在那片充斥著綠茵，盎然生機的橄欖樹林里，人物渺小得仿佛沙塵與顆粒，侯塞因追逐愛情，追求塔赫莉的過程便也像這片廣袤的橄欖樹林，恍若一片時間之海，一片時間的荒野。阿巴斯先生最后的真實，自拍小电影建立在推翻村莊三部曲前兩部營造的現(xiàn)實幻象。車內(nèi)的對談，自拍小电影即便攝影機呈現(xiàn)的視角屬性是主觀視角，依然在戲中戲結(jié)構(gòu)的反復(fù)套裝之下淪為客觀視角。不斷NG的電影與愛情是大地婚姻的無可奈何，片中導(dǎo)演沾沾自喜源于對地震中死去與活著的人的人文關(guān)懷，以及對橄欖樹下情人的追隨與觀看，而阿巴斯正好捕捉到了潛藏的情愫——導(dǎo)演在不經(jīng)意之間出現(xiàn)于橄欖樹下。“我本不想再當泥水匠，若是為你，我想可以?！币股钪链?，想起侯賽因的告白難免感動與潸然淚下。(CC修復(fù)）