不會(huì)是波蘭斯基或者斯皮爾伯格的附屬，導(dǎo)演更注重以語言的可造性與不可逆來達(dá)到完成連線作品憐憫性與作中人物時(shí)局自反。視聽技術(shù)上，更側(cè)重于一些細(xì)小物件的破碎與磨損，拋棄預(yù)想的屬于戰(zhàn)斗的聲音(槍）是準(zhǔn)確的，從一開始男主走進(jìn)那片森林，再至最終走回，可觀的，国产又爽又舒服的游戏是文本簡(jiǎn)單的夢(mèng)境性，超現(xiàn)實(shí)，關(guān)于身份語境的認(rèn)知倒有一點(diǎn)石黑一雄的味道。問題呢，就出在，作品始終都是在完成工業(yè)塑造，而去削弱本體所擁有的自我憐憫，不過度苛責(zé)人物邏輯，刻板化就是最大毛病，国产又爽又舒服的游戏讓人仿佛所有納粹片子都是一個(gè)圓都是那么一回事，這也就是為什么戴德利的《怎么讓下面快速變濕的方法》珍貴(當(dāng)然更多是源于小說文本本身的強(qiáng)化）。而這樣作品需要的:從來都是“雖然不會(huì)再來，国产又爽又舒服的游戏雖然是這樣的”惋惜與時(shí)代認(rèn)知。