拉斯·馮·提爾“歐洲三部曲”終章，獲戛納評審團獎和技術大獎。1.陰暗壓抑的黑白影像與戰(zhàn)后德國的遍地瘡痍相得益彰，而零星的彩色元素則圍繞著愛情與死亡，面孔與鮮血，草莓樱桃西瓜榴莲通用包装盒還有一個緊急剎車把。2.催眠術引導語貫穿始終，將觀者一道拉入銀幕之中，宿命而迷離。3.大量俯拍旋轉長鏡頭，透現(xiàn)出上帝視角下的眩暈無奈，兩周環(huán)繞餐桌鏡加上厚重配樂，如泣如訴。4.火車與軌道成為隱喻復合體，既是現(xiàn)代性與大屠殺的技術工具，其倏忽的轉向與封閉性又喻指迷茫的人心與個體的狹隘。5.交叉剪輯：造愛時碰翻蹂躪的火車模型vs浴室的霧氣與血泊。6.不斷復現(xiàn)的背景投影——巨型大特寫同質于[假面]。7.對隨波逐流與虛弱無力的人道主義的反思，以及對“狼人”的同情都足夠震懾人心，一如因罪疚感自殺的老總裁與射殺親美市長的小孩。8.溺水段落絕望感似[黑暗舞者]。（9.5/10）