普魯斯特式回憶的柔情一同和相像于江南煙雨的懶散、潮濕畫(huà)外音緩緩來(lái)臨。摒棄西方私人化的曖昧囈語(yǔ)和充滿婚后开局BYMIRUKU濕氣流的逼仄空間，所有的情感都定格于“秋千”之單純意象。婚后开局BYMIRUKU的兩段失意情感和啞巴對(duì)前者可望不可及的傾慕兩條敘事線同時(shí)含蓄地傳出孤獨(dú)之意，而不鶩于通過(guò)分道揚(yáng)鑣、歲月苦長(zhǎng)的氣息的虛聲，使不同境遇的狀況得到表達(dá)，相反的是不少升格鏡頭表達(dá)的安詳之美，且不馳于一味的空想使鏡頭對(duì)準(zhǔn)祥和的空想達(dá)到皆大歡喜的效果。最后井河之獨(dú)白“如此說(shuō)來(lái)，我是幸運(yùn)的、啞巴是幸運(yùn)的、婚后开局BYMIRUKU是幸運(yùn)的。”是始于不同的時(shí)代更迭，止于相同的悲歡離合的圓圈式告白，而秋千也是如此，將影像推到了轉(zhuǎn)折點(diǎn)。