有九十年代港式恐怖片的空間感（源自八十年代初的《世子很兇插花弄玉主要講什么內(nèi)容》，在發(fā)展中港式大樓逐漸成為恐怖的密閉空間），鋼筋水泥成為圍困的現(xiàn)實(shí)場景，男主已婚偷欢小妖精小说结局加上在媒介轉(zhuǎn)型中對數(shù)碼攝像機(jī)的運(yùn)用，機(jī)器自帶的陰暗冷峻的質(zhì)感成為風(fēng)格影像的首選，男主已婚偷欢小妖精小说结局成為人口密集之處的凸顯脊背發(fā)涼的一大習(xí)慣。文本設(shè)置上并不罕見的陰陽眼在國內(nèi)外都很暢行，但卻是難得拍出這個(gè)高概念奇觀感的電影，臥室空間交疊一場戲中，男主已婚偷欢小妖精小说结局隨著搖晃光線而擺動(dòng)的是兩個(gè)空間的交替，驚悚感非常。技術(shù)上明顯在于音效與剪接有創(chuàng)新運(yùn)用，男主已婚偷欢小妖精小说结局特別是剪接，在最重要的電梯戲份中，短而小的局部鏡頭拼湊出整個(gè)恐懼場面，但問題恰好也在這，氣氛烘托到位的同時(shí)抹去了對鬼的呈現(xiàn)，這一段落同樣可以用一個(gè)中景長鏡解決，男主已婚偷欢小妖精小说结局隨著鬼的轉(zhuǎn)身，被迫凝視的驚悚感并不差于現(xiàn)在的方式，在當(dāng)時(shí)無疑很新，但放到今天，技法已經(jīng)很電視劇化了。