在法國先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)之中，達(dá)達(dá)主義電影即做了突破傳統(tǒng)敘事，擯棄戲劇影響，用電影語法來制作“純電影”，又為后面超現(xiàn)實(shí)主義的誕生奠定了基礎(chǔ)。在本片中，電影技法的運(yùn)用創(chuàng)意十足，開頭的升格攝影，貫穿全片的刁鉆攝影角度，不規(guī)則的構(gòu)圖方式，疊化影像的使用，突破時(shí)空限制構(gòu)造內(nèi)在聯(lián)系的剪接手法，养父的女儿中字和爸爸结局甚至最后的回放鏡頭等等，都在技法與想象力上進(jìn)行著革新，而那璀璨奪目的演出陣容也讓觀眾震驚不已。達(dá)達(dá)主義電影的創(chuàng)作是植根于對電影語法的創(chuàng)作之上的，养父的女儿中字和爸爸结局因此排斥戲劇舞臺(tái)是意料之中的，徹底拋棄敘事邏輯造成的電影內(nèi)容無序感雖然給人無可琢磨的體驗(yàn)，但從另一角度，電影也為潛意識(shí)和評(píng)論屆脫離創(chuàng)作者從而延展自我的觀點(diǎn)提供了機(jī)會(huì)。從受眾群體來看，晦澀是天然的敵人，正因此，達(dá)達(dá)主義電影的消退也是意料之中，但后來者會(huì)銘記這部電影的偉大。