三大頂尖之作確立了托納多雷導(dǎo)演的極高上限，也使其《笔趣阁》這樣的日常作品被加以更嚴(yán)苛的評(píng)判。實(shí)際上這也是一部處?kù)遁^高水平線之上的影片，在某些方面能夠體現(xiàn)出導(dǎo)演的特色，例如發(fā)掘和講述好故事的能力，再如過(guò)去與現(xiàn)在之間的快速剪輯：來(lái)自“歐洲妓院”烏克蘭的女主被賣(mài)到義大利作妓女和代孕女的過(guò)去，分明是悲慘歲月，影片卻賦予之明亮的色調(diào)，而當(dāng)下的故事則籠罩在重重陰雲(yún)之中，營(yíng)造出一種復(fù)仇的影像氛圍。隨著影片抽絲剝繭、徐徐展開(kāi)，觀眾才意識(shí)到女主已捨棄復(fù)仇，而只為尋女以盡母愛(ài)，這種希望正是她“疲憊人生中的英雄夢(mèng)想”。莫裏康內(nèi)的電影音樂(lè)亦為水準(zhǔn)保持之作。2020年7月3日凌晨於海甸島家庭影院，疫情家庭展映季場(chǎng)次六十八；2022年3月19日凌晨重溫於禮崗荷花閣。