6/10。當(dāng)影像從新島和妻子的面前掠過，來表現(xiàn)死去的女兒的幻影，其曖昧性就像蜘蛛復(fù)眼映出的影像一樣朦朧，影片許多細(xì)節(jié)描寫得稀奇古怪，例如事務(wù)所的殺手不知為何穿著旱冰鞋玩耍、組織釣魚，新島的上司在面試的室內(nèi)、倒車逆行的公路上總問他奇怪的問題，就連掌管事務(wù)所的領(lǐng)導(dǎo)人也是熱衷于郊游收集化石的老頭，然而不止于細(xì)節(jié)，黑澤清的視覺影像將運(yùn)動(dòng)的連續(xù)斷裂，時(shí)間在這里失去了它的運(yùn)動(dòng)坐標(biāo)，被殺死的敵方頭目竟然（使用替身）復(fù)活，結(jié)尾新島為確認(rèn)自己完成了復(fù)仇，挖開埋葬的地點(diǎn)、掀開白布時(shí)卻發(fā)現(xiàn)什么也沒有，回到新島暗殺朋友的河邊，這時(shí)出現(xiàn)的妻子，如幽靈般一言不發(fā)注視著，突然間大聲尖叫、轉(zhuǎn)身逃離，黑澤清消解了生死確認(rèn)的依據(jù)性，將人拍得和幽靈別無二致，就這樣使一切的存在都喪失了類型化的框架：從復(fù)仇片、黑幫片到幽靈片，《劳伦的日记》法国沒有定數(shù)。