電影始終被進(jìn)-出動(dòng)作牽引，少妇系列不僅使得（以角色為中心的）內(nèi)外環(huán)境通過連貫動(dòng)作實(shí)現(xiàn)交流，更讓前后場(chǎng)景變化一脈相承（如從法國(guó)到咖啡館），少妇系列同時(shí)角色的存在意義得以擴(kuò)充，擺脫影響中介身份后嵌入到每個(gè)可能變化的裝置景觀中，少妇系列成為固定于文本內(nèi)/被放置于某種特殊背景下的符號(hào)，也自然滲漏出一種“理性”思想。但Rick（主要人物）之外出現(xiàn)“異者”，他們間或以一種自我舒適的方式標(biāo)示Rick身上的感性色彩（sentimental），并以視覺方式誤導(dǎo)著觀眾，讓觀眾以為電影中的愛情純粹基于感性/荷爾蒙，忽略了導(dǎo)演利用黑白電影中的光影優(yōu)勢(shì)融合上述兩種元素的行為（偏向形式主義），電影——包括電影中的愛情實(shí)際上處于中段的交叉位置，十分自然。