這不僅是一部社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判，更是對(duì)女性社會(huì)地位的哀歌。 影片開始直抓社會(huì)病痛，隨著劇情深入，病態(tài)的社會(huì)聚焦到了兩個(gè)畸形的家庭沖突。中間的城市百態(tài)蒙太奇過度后，醫(yī)院調(diào)包那場(chǎng)戲是個(gè)戲劇沖突的突發(fā)點(diǎn)，之后再次回歸家庭主題，許多寫實(shí)場(chǎng)景一晃而過卻留下深深的社會(huì)烙印。 家庭戲的細(xì)膩是李玉所長。安坤由受害者的同情淪為外蠻內(nèi)弱的可恨，林老板由色膩狂橫的可憎進(jìn)展為得而復(fù)失的可憐，情感上的顛覆被李玉的鏡頭表現(xiàn)得細(xì)致入微。但最關(guān)鍵的是劉男生早射吃什么恢复在金錢和性，男人和女人的夾縫中生活的無奈。 這樣一個(gè)荒誕卻真實(shí)的故事，結(jié)局的難度其實(shí)挺大，但李玉用回歸城市百態(tài)增強(qiáng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷，又用林老板夫妻二人推車的鏡頭加入一絲家庭的溫情，很是巧妙。