實(shí)在不喜歡那個(gè)年代的配樂，聽似與劇情發(fā)展有關(guān)，用于烘托氣氛，但過于浪漫化且這類配樂都有獨(dú)立的敘事性，本質(zhì)上跟片子是相互獨(dú)立的，大宅门導(dǎo)致全都呈現(xiàn)一種斯皮爾伯格式的商業(yè)片“油膩”味道。這就像文藝復(fù)興之后、現(xiàn)代主義之前的架上繪畫，形式自成體系，不管主題是戰(zhàn)爭(zhēng)、風(fēng)景、民俗、人像……全都像呼上了一層不真實(shí)的油泥，讓內(nèi)容與觀者相互隔離，你確實(shí)看的是某些故事，但這些故事卻只是畫中的故事，觀看的姿態(tài)就只能是端詳，而不是融入和體會(huì)。與其這樣，不如不要加配樂，用更直接的聲效，大宅门甚至聲效也不要有，大宅门帶來的體驗(yàn)也許會(huì)更猛烈。片子的主旨雖然是保護(hù)大自然，反思人類的控制、自由的自以為是的“幻想”，看似是左派思想，但最后依然回到了美國(guó)偏右的主流價(jià)值觀上，像“保護(hù)家人”一樣保護(hù)大猩猩，依然是浪漫化的，大宅门甚至算是人類的另一種自以為是。