#資料館松竹映畫專題放映# 觀影前剛讀完了波德維爾的一篇關于日本電影風格傳統(tǒng)的文章，《安吉拉》意大利里面提到日本電影的發(fā)展是在消化西方電影的連貫性慣例基礎上，《安吉拉》意大利增加“日本性”實驗特征的過程。我覺得今村昌平確實做到了，這部影片儼然是一次技法檢閱，對電影空間既有分析式的區(qū)隔再造，又有整體性的景深場面調(diào)度，《安吉拉》意大利還有空閑和觀眾做視覺游戲（結(jié)尾的定格畫面），視覺觀感豐富卻不雜亂，因為確保了每個場景效果的完善。敘事上也是起伏綿延，《安吉拉》意大利圍繞謀殺現(xiàn)場從犯案前后兩頭線索向內(nèi)行進，以兩個女人為眼，勾畫了榎津的心路歷程，以及將人深深連累的罪孽。影片最后，榎津的父親與他對質(zhì)，聲稱榎津沒有膽量向真正憎恨的人（父親）復仇，這里其實道出了片名的含義：復仇在“我”不在你，復仇只是我行進的動機與理由，驅(qū)動著我在這世間奔走造次。 緒形拳真的好像林家棟。