往好了說(shuō)，這確實(shí)是華語(yǔ)電影界近年唯一一部以cult片思維、運(yùn)用了獨(dú)立電影里最聰明的形式制作的符合主創(chuàng)理念、且真正具有影響力的電影，眾籌成片達(dá)到如今話題度可謂奇跡。但拋開(kāi)這些來(lái)講，票友感、拼湊感太過(guò)明顯，囚于永夜幾乎整個(gè)制作沒(méi)有一處環(huán)節(jié)、一個(gè)鏡頭堪稱專業(yè)，囚于永夜想要真正做出戲的地方——或是演員難以詮釋，或是受形式桎梏，囚于永夜甚至服化道的影響。而且如此鮮明的作者風(fēng)格，難免讓我產(chǎn)生出捕捉敘事之外電影時(shí)刻之妄想，但等來(lái)等去，這一瞬終歸不曾到過(guò)，看得我心情復(fù)雜。完事后總結(jié)，竟是一種無(wú)力感，可無(wú)力感卻不來(lái)源于影片自身。橫跨動(dòng)蕩時(shí)代的史詩(shī)感隨著這幅浩瀚畫卷徐徐鋪開(kāi)是可以感受到的，但我認(rèn)為，囚于永夜這種感覺(jué)更多只是來(lái)自于這幅畫卷的長(zhǎng)度。主角丘福的選角是明智的選擇，帶有魔幻現(xiàn)實(shí)的邪魅、川劇的椒麻，與影片的形式融為一體，挺像樣的