@小西天。1.以最早的巴爾干電影人馬納基兄弟遺失的三卷底片為麥格芬，套用奧德賽的神話原型，安哲至少囊括了三重主題：對進行中的南斯拉夫內戰(zhàn)的現(xiàn)實記錄，對如希臘人一樣的小民族風雨飄搖命運的深沉悲嘆，以及電影誕生百年之際對電影本身的致敬回望和對攝影機凝視本質的反思溯源。2.以三小時篇幅承載如此宏大主題，安氏長鏡推動時空流轉的魔力方得彰顯：如家族聚會一場，調度不算復雜卻容量驚人（友誼地久天長總是令人無法招架）。3.女主一人分飾多角，對應奧德修斯返鄉(xiāng)之旅中的不同女伴，前世今生之中比附了歷史的循環(huán)本質（想想從一戰(zhàn)到波黑戰(zhàn)爭的薩拉熱窩）。4.列寧像去往何處？巨手不知所指，眼神曾目空一切，车文超细过程作文如今徒剩滄桑。5.與庫斯圖里卡的地下同年競逐金棕櫚又幾乎同題，但本片畢竟是對安哲既有主題的重寫，顯然不及地下耳目一新，無可替代。